明末书画收藏市场发生了怎样的重大变革
明末书画收藏市场之变革，也就是中国历史之变革，因为盛世收藏古玩书画，乱世收藏黄金古今之理也。但书画收藏在明晚期可以说是当时很多收藏家的噩梦……
但明代末年书画家们的脱出古法，強调主体审美的自由抒发情感以及作者内心的真切感受，表达真实性情的审美理想被高度強调，进而形成独有审美形式风貌，比如以董其昌的三段论山水形式，被吴伟，唐寅，蓝瑛，周臣，徐渭等平远，简约，精细圆润，墨色融合清丽，格调秀逸潇洒的文人画意趣而取代，尤其是白阳，青藤的写意花鸟画，为后世写意花鸟的发展指明了方向，立下了不世之功，由于在他们的影响下，直接产生了八大山人，弘仁，髡残，原济等“我以我法、借古开今、搜尽奇峰打草稿”等创作理念和从大自然吸取养份的绘画思路，为清初中国绘画的发展起到了承前启后，继往开来之功勋，尤其以浙派创始人蓝瑛，金陵派之龚贤髡残，新安派之弘仁，皖派之程邃，中国画史上掷地有声的四王之首王时敏，对扬州画派影响极大，让白石老人甘作门下狗的徐渭等等，这些对中国古代绘画史的发展起到推波助澜的扛鼎人物，他们的作品，件件都是中华文明的瑰宝，他们向古法宣战的精神更是后学的宝贵财富，虽然明晚期中国绘画随着改朝换代的冲击一度迟滞，但那些文人追求精神文明以及表达自由情感的勇气确实可圈可点。(个人小见，斧正随评)
明末书画市场精品大家以江浙为主，北京虽是首都但是还是不如南方的。明朝初建都南京三世后改都北京，但是南京仍然作为明代的首都行政军事指挥在北京。
书画太家及相关门派也在江浙为数者众，为以清中期的扬洲形成书画的商业市场提供了基础。
历史上有哪些搞笑的打油诗
打油诗的出处是唐朝的张打油的一首标新立异的诗“江山一笼统，井上黑窟窿。 黄狗身上白，白狗身上肿。”这首咏雪诗，通篇没有一个雪字，以俚语俗话入诗，不讲平仄对仗。后来，大家把这类“不能登大雅之堂”的诗，称为打油诗。
列几个不错的打油诗给大家欣赏下。
百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了， 哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！（张打油）
柴米油盐酱醋茶，般般都在别人家。岁幕天寒无一事，竹时寺里看梅花。（唐寅 ）
细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。腹内诗书存千卷，床头金银无半文。出门休惊黄尾犬，越墙莫损兰花盆。（郑板桥的《赠梁上君子》）
民国的军阀张宗昌的打油诗，很出名，很搞笑。
远看泰山黑糊糊，上头细来下头粗。如把泰山倒过来，下头细来上头粗。（张宗昌《咏泰山》）
忽然天空一火燫 ，可能神仙要抽烟 。如果不是要抽烟 ，为何又是一火燫。（张宗昌《咏闪电》 ）
无题要问女人有几何， 俺也不知多少个。 昨天一孩喊俺爹，不知他娘是哪个。（张宗昌，无题）
历史上搞笑的打油诗都被人翻来覆去嚼烂了，毫无新意，南宫寻欢作为当今文坛打油诗创作达人，随口念叨那么几首，想必也能搅动打油诗江湖风云。啼笑皆非那是段子，哭笑不得才是诗词。
不信？桂花，上菜！
1
中年Ⅰ
人到中年不得已，
保温杯里泡枸杞。
皮糙肉厚还油腻，
一顿能吃五斗米。
2
中年Ⅱ
大枣枸杞保温杯，
将军肚里藏余威。
聪明绝顶君莫笑，
会吃会喝还会吹。
3
广场舞
身姿曼妙无人睹，
何不去跳广场舞？
踩着节拍踏着步，
扭完胳膊扭屁股。
4
而立
天生我才有啥用？
工地搬砖都嫌重。
一事无成立不起，
三十年来如一梦。
5
比高
欲与天公试比高，
先得定个小目标。
比如挣它一个亿，
动动嘴皮轻飘飘。
6
江湖
英雄不要问出路，
流氓不要看岁数。
既然闯荡在江湖，
做人就要有风度。
7
好汉
喝酒吃肉充好汉，
啤酒能喝一瓶半。
别人笑我酒量浅，
我笑别人喝得慢。
8
所爱
偶尔开窗听鸟语，
也曾闭门读禁书。
最爱抱枕思美女，
一旦睡觉如死猪。
南宫寻欢曰：高雅的诗词千篇一律，让人读来晦涩难懂；有趣的打油诗万里挑一，让人读后津津乐道。
别拿豆包不当干粮，别拿村长不当干部，别拿打油诗不当诗词，别拿南宫寻欢当文化人。
打油诗比起律诗和绝句而言，没有那么多条条框框的格式规范，少了束缚，更便于发挥。正因如此，打油诗如果想存活于世，就应该比正常诗词更有内涵与价值。
南宫寻欢势单力薄，舞文弄墨，写诗为乐，让孤独的不寂寞，让寂寞的不忧伤，让忧伤的不痛苦，让痛苦的不撕心裂肺。
生活，无非就是被别人笑笑，然后再笑笑别人，没有过不去的槛。
不开心了，读几首打油诗，算是自嘲，也是嘲笑一切的不如意。
愿每一个诗情画意的我们，都能被这个鸡毛蒜皮的生活温柔以待。
我是南宫寻欢，有缘再会^_^